ΑΡΤΣΙΜΠΟΛΝΤΙ(2666) ΟΙ ΤΟΠΟΙ

Οι τόποι του πέμπτου μέρους: "Αρτσιμπόλντι"

Πρωσία
Ντύρεν

Βερολίνο

Το χωριό των Γαλάζιων γυναικών

Το χωριό των Κόκκινων Ανθρώπων

Το χωριό των Χοντρών

Το Αυγουλοχώρι

Το Γουρουνοχώρι

Το χωριό με τα Πολυλογάδικα Κορίτσια

Το Φαράγγι του Χαμένου προβάτου

Το Φαράγγι των λουλουδιών

Το Σκοτεινό Φαράγγι

Το Φαράγγι των παιδιών του Κρέουζε

Το φαράγγι του Διαβόλου

Το Φαράγγι της Παρθένου

Το Φαράγγι του Σαν Μπερνάντο

Το Φαράγγι των Βράχων

Το δάσος της καρδιάς του Φθινοπώρου

Μόσχα

Μαδρίτη

Δάσος του Γκούσταβ

Βέλγιο

Στετίν

Παρίσι

Γαλλία

Πολωνία

Κούτνο

Γραμμή Μαζινό

Δανία

Νανσύ

Νορμανδία

Σαρλ

Κατρίν

Ζυλ

Πορμπάιγ

Ολλόντ

Καρτερέ

Μπενεβίλ

Σαιν Σωβέρ λε Βικόν

Μπρικεμπέκ

Ρουμανία

Σοβιετική Ένωση

Καρπάθια

Βουκουρέστι

Δάσος της καρδιάς του Φθινοπώρου

Πόντσαμ

Τρανσυλβανία

Μεξικό

Τενοτστιτλάν

Τλατελόλκο

Γενεύη

Μοντρέ

Ελβετία

Λίμνη Λεμάν

Βέβε

Έβιάν

Λωζάννη

Προύθος

Βεσαραβία

Δνείπερος

Οδησσός

Μπουγ ποταμός

Ουκρανία

Πέρεκοπ

Τσορνομόρκσε

Κίροβσκε

Τσερνίσοβε

Τορνομόρσκε

Εβπατόρια

Φρουνζ

Ίνκερμαν

Σεβαστούπολη

Βαλτική

Μαύρη Θάλασσα

Νοβοσελίβσκε

Μυκολάιβκα

Κριβόι Ρογκ

Κέοτς

Κοστέκινο ή Γλυκό Ποτάμι

Ντνιε Προπετρόφκσι

Βαρσοβία

Σιβηρία

Νορίλσκ

Κοιλάδα Τουνγκώσκα 

Όμσκ

Γιακούσκ

Λένας

Βόρειος παγωμένος ωκεανός

Νέα Σιβηρία

Θάλασσα του Οχότσκ

Βλαδιβοστόκ

Αμούρ

Βαικάλη

Ιρκούτσκ

Καζακστάν

Ουράλια

Πετρούπολη ή Λένινγκραντ

Σμολένσκ

Κίεβο

Ροστόβ

Κριμαία

Νέα Υόρκη

Κάνσας Σίτυ

Πεκίνο

Γιάλτα

Βιτέμπσκ

Ρώμη

Πλατεία Βαντόμ

Σηκουάνας

Κρεμλίνο

Βορνέο

Κουμπάν

Κρασνοντάρ

Καύκασος

Μπουντενόφσκ

Καλμούκα στέππα

Τουάπσε

Ελίστα

Προλετάρσκαγια

Μανίτς ποτάμι

Μιους ποταμός

Μπουγκ

Περβομάισκ

Τζάσι

Λίταζ

Άνσμπαχ

Πίλσεν

Κίστιν

Κούρσκ

Μόναχο

Τσέλμνο

Λειψία

Εσθονία

Άουσβιτς

Άνω Γαλικία

Κολονία

Βέστερβαλντ

Βρανδεμβούργο

Σόλινγκεν

Ρεμσάιντ

Βούπερταλ

Κόμπλεντς

Μάνστεστερ

Αγγλία

Λονδίνο

Βόρειος Γαλλία

Στενό της Μάγχης

Αμβούργο

Ιταλία

Σελήνη

Κρήτη

Ερυθρά Θάλασσα

Ολλανδία

Άμστερνταμ

Ίζερλον

Μπόχουμ

Μανχάιμ

Βοστώνη

Σαν Φρανσίσκο

Βουλγαρία

Τουρκία

Μοντενέγκρο

Ισπανία

Πορτογαλία

Κάτω Σαξονία

Ολντενμπουργκ

Φρισία

Φραγκφούρτη

Μαγεντία

Ζυρίχη

Βέρνη

Βιέννη

Κόρινθος

Ινδοκίνα

Μαλαισία

Κέμπτεν

Βενετία

Μιλάνο

Μπρέσια

Πάδουα

Βιτσέντσα

Μάντοβα

Μπολόνια

Πίζα

Σεσίνα

Πιομπίνο

Φλωρεντία

Κάστρο της Σενιγκάλια

Λίμνη Γκάρντα

Μπαρδολίνο

Ντεσεντσάνο

Καναρέτζιο

Κανάλε Γκράντε

Λίστα ντι Σπάνια

Κάμπο Σαν Τζερεμία

Γέφυρα Τζούλιε

Φονταμέντα Πεσκαρία

Γκέτο Βέκιο

Πλατεία Γκέτο Νουόβο

Φονταμέντα ντέλλι Ορμεζίνι

Οδός Τουρλόνα

Ρίο ντέλλα Σένζα

Ικαρία

Αμοργός

Σαντορίνη

Σίφνος

Σύρος

Μύκονος

Δρέσδη

Μεσολόγγι

Πιτέστι

Κλουζ

Μπακάου

Κονστάντζα

Τουρνού Σεβερίν

Ονδούρα

Τεγκουσιγκάλπα

Χάρβαντ

Τζαμάικα

Ινδονησία

Γκέττινγκεν

Λυβέκη

Πάντερμπορν

Ντούισμπεργκ

Ρήνος

Κίελο

Μέηκον Τζώρτζια

Νείλος

Ιερουσαλήμ

Ατλάντα

Σάντα Τερέσα

Τουσόν

Κίνα

Ταυλάνδη

Τιχουάνα

Λός Άντζελες

Γκέρλιτζ

Ο πίνακας είναι του Giuseppe Arcimboldo «Summer»

ΑΡΤΣΙΜΠΟΛΝΤΙ(2666) ΤΑ ΟΝΟΜΑΤΑ

Τα ονόματα, κατά σειρά εμφανίσεως(περίπου, μην είμαστε υπερβολικοί!)
(Βελτιωμένο)

Ο Χανς Ράιτερ

Ο Φρειδερίκος ο Μεγάλος

Ο Χάινς Φόγκελ

 Ο Κάντ
Ο Γκαίτε

Η Λόττε Ράιτερ
Ο Θερβάντες
Ο Μωάμεθ

Ο Σίλλερ

Ο Χέλντεριν
Ο Κλάιστ

Ο Νοβάλις

Ο Άιχεντορφ

Ο Χόφφμαν

Ο Βόλφραμ φον Έσενμπαχ
Ο Φρήντριχ φον Χάουζεν
Ο Βάλτερ φον ντερ Φόγκελβάιντε

O Φύχλερ

O Νομπούρο Νισαμάτα
H Γκρέτε φον Γιόαχιμστάλερ
Ο Ναπολέον
Ο Χίτλερ
Ο Μπενίτο Μουσολίνι
Ο Γκαίρινγκ
Ο στρατηγός Ουντέτ
Ο Θεός
Ο Μωυσής
Ο Αλί Μπαμπά
Ο Προμηθέας

Ο στρατηγός Κρούγκερ

Ο στρατηγός Φον Μπόλε

Ο λοχαγός Πάουλ Γκέρκε

Η πόρνη Αννίτα

Ο στρατηγός Φον Μπέρενμπεργκ

Ο συγγραφέας του Ράιχ Χέρμαν Χόενς

Ο Ρουμάνος στρατηγός Εουζένιο Εντρέσκου

Ο νεαρός σοφός Πάμπλο Ποπέσκου

Η βαρόνη Φον Τσούμπε

Ο Κόνραντ Χάλντερ
Ο Κόμης Δράκουλας
Ο Ιησούς Χριστός
Ο Φλάβιο Ιώσηπος
Ο στρατιώτης Νάιτσκε

Ο στρατιώτης Βίλκε

Η Ινγκεμποργκ Μπάουερ
Ο λοχίας Λέμκε

Ο λοχαγός Λάντεντιν

Ο στρατιώτης Φος
Ο Μπορίς Αμπράμοβιτς Άνσκυ

Ο Αβραάμ Άνσκυ

Ο Βράνκελ
Ο Κράσνοφ

Ο Ντενίκιν

Ο Κολτσάκ

Ο Γιούντενιτς

Ο Ντιμίτρι Βερμπίτσκι
Ο διοικητής Κορολένκο
Ο συγγραφέας επιστημονικής φαντασίας Εφραίμ Ιβάνοφ
Ο Τολστόι

Ο Τσέχοφ

Ο Γκόργκι

Ο Χόφφμαν Οντόεφκσι

Ο Λαζέτσνικοφ

 Ο Ουώλτερ Σκοτ

Ο Μάρξ
Ο Ιούλιος Βερν

Ο Χέγκελ

Ο Φόυερμπαχ

Ο Λίχντενμπεργκ

Ο Μονταίν

 Ο Πασκάλ

Ο Φουριέ

Ο Μαγιακόφκι

Ο Λέρμοντοφ
 Ο Πούσκιν

Ο Νιζίνσκι

Ο Γκούροφ
Ο Νάντσον

Ο Μπλόκ

Η Μαργαρίτα Αφανασίεβνα

Ο στρατηγός Τουχατσέφκυ

Ο Μπλιούχερ

Ο Γκριγκόρι Γιακόβιν

Ο Ζηνόβιεφ

Ο Τρότσκυ

Η Ευγενία Γκοτλίμποβνα

Ο Πιερ Μπρουέ

Ο Πιατάκοφ

Ο Μπουχάριν

Ο Ιβάν Ράγια

Ο Μπάμπελ

Ο Πλατόνοφ

Ο Μπορίς Πιλνιάκ

Ο Αντρέι Μπιέλι

Η Μαρία Ζαμιάτινα

Ο Γκούσταβ Λαντάουερ

Ο Γκόγκολ

Ο Σταντάλ

Ο Πάντσο Βίγια

Ο Αλεξέι Τολστόι

Ο Αντρέι Ζντάνοφ

Ο Στάλιν

Η Ινές Αρμάντ

Η Νάντια Γιουρένιεβα

Ο αρουραίος Νικήτας

Ο Μαρκήσιος ντε Σαντ

Ο μοναχός Λαπίσιν

Ο Ντέμπλιν

Ο Λένιν

Ο Γιούρι Πιατάκοφ
Ο Λεβ Κάμενεφ

Ο Τζουζέππε Αρτσιμπόλντο

Ο Κουρμπέ

Ο Μπωντλαίρ

Ο Ντωμιέ

Ο Ζυλ Βαλλε
Ο Προυντόν

Ο Ναπολέον ο 3^ος

Ο Ενγκρ

Ο Ντελακρουά

Ο Λεονάρντο Ντα Βίντσι

Ο Μπερναρτνίνο Λουίνι

Ο λοχίας Μπούμπλιτς

Ο Τσέλερ ή καλύτερα Λέο Ζάμμερ
Ο Μένερτ
O Hahn & Foerster

Mason & Cooper
Η Χίλντε

Η Γκρέτε

Ο Όττο και Γκούσταβ
Γιάκομπ Μπούμπις

Μίχαελ ή Μίκυ Μπίτνερ

Ο Χάινριχ Μαν

O Tζέημς Τζόυς

Η κυρία Μαριάν Γκότλημπ

Ο Τάκιτος

Ο Μούζιλ

Ο Κάφκα

Ο Τόμας Μαν

Ο Μπενίτο Χουάρες

Ο Άγιος Μπενίτο Βενέδικτος του Ανιάνο

Ο Άγιος Μπενίτο εκ Νουρσίας

Ο Μπενίτο ο Μαυριτανός

Η Άννα Μπούμπις ή βαρόνη Φον Μπούμπις

Ο λόρδος Μπάυρον

Η Ούτα

Ο Λέσσινγκ

Ο Λίχτενμπεργκ

Η Μάρτα

Ο Ραφαήλ

Ο Λόταρ Γιούνγκε

Ο Σίσυφος, ο γιος του Αιόλου και της Εναρέτης

Ο Αυτόλυκος

Η Αντίκλεια

Ο κύριος Λαέρτης
Ο Οδυσσέας

Η Μερόπη

Η Τυρώ
Ο Δίας

Ο Ασωπός

Ο Θάνατος

Ο Φώκνερ

Η κυρία Δωροθέα
Η κυρία Ράαμπ
Ο Φρίτς Λόυμπε

Ο Μοράβια

Ο Τιντορέττο

Ο Ντέρκ Μπόγκαρντ
Ο Μαξ Ζέγκεν

Ο Σατωμπριάν

Ο Γκαστόν Λερού

Ο Ζολά
Ο Αλφόνς Ντωντέ

Ο Ροσνύ

Ο Άουμπακ

Ο Αργκιπάτσεφ

Ο Μπαλζάκ

Ο Ανρί Ζβεντάν

Ο Πονσόν ντε Τερράιγ

Ο Ενρίκε

Ο Οκτάβ Φεγιέ

Ο Έρνστ Γιούνγκερ

Ο Άδης

Η Ληθαία

Ο Ώλενος
Ο Γκλουκ

Ο Μπαχ

Η Ασουνσιόν Ρέγες

Ο Εδουάρδος ο Εξομολητής

Ο Ιωάννης ο Ευαγγελιστής

Η Πελαγία ή Πελάγια

Ο Τάντζιο

Ο Γκρότε

Ο Κούντσε

Ο Μπαρτς

Ο Νόακ

Ο Βέρνερ Χάας

Ο Χάινριχ

Ο Κλάους Χάας

Η Βικτόρια Σαντολάγια

Η Ίνγκριτ

Ο Στηβ Ερνάντες

Η Μοντσίτα

Ο Αλεξάντερ Φρύστ-Πύκλερ

Ο πίνακας Arcimboldo «Librarian»

ΑΡΤΣΙΜΠΟΛΝΤΙ (2666)

Διαβάζοντας ένα μυθιστόρημα ο αναγνώστης, πέρα από την ανάγκη να διαβάσει μια ιστορία, που είναι η βασική προτεραιότητα της ανάγνωσης, αναρωτιέται  ποιο είναι  το ερέθισμα  που έκανε τον συγγραφέα να αφηγηθεί τη συγκεκριμένη ιστορία, πως την γράφει, ποια είναι η τεχνική του αφηγηματικού λόγου, η δεξιοτεχνία του, η γλωσσική του επάρκεια, η λεκτική εκφορά των ιδεών του, το λογοτεχνικό του σύμπαν,η αξιολόγησή του, εν τέλει. Γιατί υπάρχει αξιολόγηση της αφηγηματικής κατάθεσης, παρά τις προσπάθειες αρκετών να σταθούν στη συναισθηματική και συγκινησιακή αποτελεσματικότητα της γραφής. Πως, λοιπόν, αυτή η γλωσσική παράσταση της ιστορίας πραγματοποιείται μέσω της  λεκτικής κατασκευής, δίνοντας τη δυνατότητα στον αναγνώστη να συνεχίσει να διαβάζει, γιατί η μυθοπλασία έχει ενδιαφέρον, αλλά, κυρίως, γιατί είναι όμορφα γραμμένη;

Βέβαια σε αυτά τα ερωτήματα αρμόδιος να απαντήσει είναι ο συγγραφέας. Αλλά επειδή όλοι οι συγγραφείς δεν μιλούν για τα έργα τους, ούτε είναι υποχρεωμένοι, αφετέρου κάθε αναγνώστης δεν θέλει ούτε μπορεί να παρακολουθεί τη εξωαναγνωστική πορεία του συγγραφέα, ο συγγραφέας αναγνωρίζοντας αυτή την αμοιβαία στάση, αφήνει μέσα στο έργο του ίχνη, αφηγηματικούς υπαινιγμούς, λεκτικούς πυρήνες που βοηθούν τον αναγνώστη να δώσει απάντηση στο ερώτημά του. Εξαρτάται από την αναγνωστική ικανότητα και παίδευση του αναγνώστη να αναγνωρίσει τα ίχνη αυτά και να τα ερμηνεύσει. Αν και δεν πιστεύω στην παιδευτική λειτουργία της ανάγνωσης, αλλά στο ταλέντο του αναγνώστη να αντιλαμβάνεται αυτό που διαβάζει. Ένα κείμενο γίνεται αντιληπτό, ναι , απ’όλους, αλλά η πρόσληψή  γίνεται με διαφορετικούς τρόπους, που δεν έχουν σχέση με την μορφωτική κληρονομιά του αναγνώστη.

Ο Μπολάνιο στον «Αρτσιμπόλντι», πέμπτο μέρος του βιβλίου «2666”, απαντάει, έμμεσα, σε αυτά τα ερωτήματα. Γιατί γράφει, για ποιον και πως γράφει, ποιον αφηγηματικό τρόπο προκρίνει για να μας διηγηθεί την ιστορία του.Το κάνει, όμως, , όπως ένας μεγάλος συγγραφέας μπορεί να απαντήσει. Έμμεσα, αλληγορικά, με συγκαλυμμένο τρόπο, αν και μένα δεν μου αρέσει αυτή η κρυψίνοια. Γιατί να κρύβεται ο συγγραφέας σε άλλα πρόσωπα, ενώ το μοναδικό, κυρίαρχο πρόσωπο μέσα στο μυθιστόρημα είναι αυτός και κανένας άλλος. Γιατί να υιοθετεί αυτό το επικοινωνιακό τέχνασμα, γράφοντας ιστορίες που λένε άλλοι, αλλά είναι δικές του; Γιατί που αλλού θα τις μάθαινε, αν δεν έβγαιναν από το μυαλό του. Μήπως θα συναντούσε τους ήρωες του να μιλούν γι’αυτές; 

Ο Μπολάνιο μιλάει για πρόσωπα, τόπους, για την οικογένεια, τον πόλεμο, την καταστροφή, τον παραλογισμό, για συγγραφείς,  τη συγγραφή, τη λογοτεχνία, για το Χωριό των Γαλάζιων γυναικών,  το χωριό των Κόκκινων Ανθρώπων, το χωριό των Χοντρών, το Αυγουλοχώρι, το Γουρουνοχώρι, το χωριό με τα Πολυλογάδικα Κορίτσια, για το Φαράγγι του Χαμένου προβάτου, το Φαράγγι των λουλουδιών, το Σκοτεινό Φαράγγι, το Φαράγγι των παιδιών του Κρέουζε, το φαράγγι του Διαβόλου, το Φαράγγι της Παρθένου, το Φαράγγι του Σαν Μπερνάντο, το Φαράγγι των Βράχων,  για το φύκι Laminaria digitata, τη Laminaria hyperborea, τη Saccorhiza polyschides, τη Chorda filum, τη Laethesia difformis, την Ascophyllum nodosum, τη Laminaria saccharina,  την Padiana pavonia, τη Sargassum vulgare, την Porphyra umbilicalis, για τον βυθό της θάλασσας, για ποτάμια, δάση, πόλεις, για την τρέλα, για τις πουτάνες της Σπένγκρλερστρασσε, για εφευρέσεις, για την τέταρτη διάσταση, για τον φόβο, τον απόλυτο φόβο και τον φόβο λογοτεχνικής φύσης, για τούνελ, σπηλιές, κρύπτες, κρυψώνες, για δολοφονίες, για την  κουλτούρα, τη ζωγραφική, για όνειρα, εφιάλτες, για τον Κόμη Δράκουλα, τον Χριστό, τον Φλάβιο Ιώσηπο, για μυστηριώδεις αριθμούς, κάστρα, τους Αζτέκους, την απελπισία, τη θλίψη, τον Χίτλερ, τους Ναζιστές, για τα στρατόπεδα συγκέντρωσης, τον Κόκκινο Στρατό, την Οκτωβριανή Επανάσταση,τις εκκαθαρίσεις, για μυθιστορήματα επιστημονικής φαντασίας, για τεράστια πέη, ομαδικούς έρωτες, για βιταμινούχα σπέρματα, για εραστές, για τον αυνανισμό, τον σοδομισμό, αλλά και την αγάπη, τον έρωτα, για ένα αρουραίο που λεγόταν Νικήτας, ο οποίος κουβεντιάζει για τα παιδικά του χρόνια, για το σεξ, για τη μελαγχολία, τον Τζουζέππε Αρτσιμπόλντο, τον Κουρμπέ, την Κομμούνα του Παρισιού, την αυτοκτονία, για την επίφαση, την περιπλάνηση, για τον χώρο και χρόνο, την αταξία, το σύμπαν, για δερμάτινα σακάκια, Άγγλους κατασκόπους, εκδοτικούς οίκους, για βιβλία, την ανάγνωση, για νεκροτομεία, την εμπειρία, την αθωότητα, την παρηγοριά, τη δύναμη, τη χαρά, την ελαφρότητα, τη φιλοσοφία, για τον Σίσυφο,  για τους κριτικούς λογοτεχνίας αλλά και για δακτυλογράφους, για τη σκέψη του θανάτου.

Με λίγα λόγια μιλάει για τη ζωή.

Ο πίνακας είναι του Giuseppe Arcimboldo
"Rudolf II as Vertumnus"

2666 (ΜΕΡΟΣ ΠΕΜΠΤΟ:ΑΡΤΣΙΜΠΟΛΝΤΙ)

Arcimboldo, Giuseppe ~ Spring, 1563, oil on wood, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid

2666

Το βιβλίο αποτελείται από 1145 σελίδες καθαρής ανάγνωσης. Αρχίζει από τη σελίδα 17 και τελειώνει στη σελίδα 1161(1161-17=1145). Η τιμή του είναι 37 ευρώ , με την έκπτωση 10% = 3,70, η καθαρή αξία του γίνεται 33,30 ευρώ(37-3,7=33,3). Η μία σελίδα ανάγνωσης κοστίζει  33,3/1145=0,029083.  Επειδή από τις 1145 του βιβλίου, οι  810(826-17), από την αρχή μέχρι το τέλος του τέταρτου μέρους,  σελίδα 826, είναι μια ακατάσχετη, αδιάφορη φλυαρία, μέχρι να φτάσουμε στον αριστουργηματικό «ΑΡΤΣΙΜΠΟΛΝΤΙ», που ξεκινά από τη σελίδα 829 και φτάνει μέχρι τη σελίδα 1161, έχουμε 333, μόνο, σελίδες καθαρής αναγνωστικής απόλαυσης(1161-829). Δηλαδή τα έξοδα αγοράς του βιβλίου έπρεπε να μας επιβαρύνουν με 9,684639 ευρώ(333*0,029083). Στο συγκεκριμένο βιβλίο έχουμε χάσει 23,55723 ευρώ(810 σελίδες ακατάσχετης αδολεσχίας x 0,029083 αξία σελίδας) ή 23,61536 ευρώ(33,3 τιμή αγοράς-9,684639 πραγματική αξία του βιβλίου).
Έτσι το κόστος κάθε σελίδας, αφού οι σελίδες που πραγματικά αξίζουν να διαβαστούν είναι μόνο 333, αυξάνεται από 0,029083 ευρώ, που αντιπροσωπεύει το σύνολο των σελίδων του βιβλίου, σε 0,10 ευρώ(33,3 κόστος του βιβλίου/333 σελίδες αναγνωστικής ευφορίας).

Υ.Γ Είναι προφανές ότι, αν προσθέσουμε τον αριθμό των σελίδων, που δικαιώνουν την λογοτεχνική αξία του βιβλίου, δύο φορές ή τον πολλαπλασιάσουμε με τον αριθμό 2, που είναι ο πρώτος αριθμός του τίτλου, έχουμε σαν αποτέλεσμα τον αριθμό 666(333+333 ή 333*2), παράλληλα δε, αν προσθέσουμε το  κόστος του βιβλίου 33,3 ευρώ δύο φορές ή το πολλαπλασιάσουμε με τον αριθμό 2, που είναι ο πρώτος αριθμός του τίτλου, έχουμε αποτέλεσμα 66,6(33,3+33,3), είναι γεγονός καθαρά συμπτωματικό.

Υ.Γ 1 Μπορεί το γεγονός ότι ο τίτλος του βιβλίου "2666", που  αναλύεται με το αριθμό 2 και το γινόμενο του  αριθμού των σελίδων του "ΑΡΤΣΙΜΠΟΛΝΤΙ", της λογοτεχνικής δικαίωσης του συγγραφέα, με τον αριθμό αυτόν (2*333=666). συνεπώς 2666, να μας οδηγήσει στο συμπέρασμα ότι κάποιος  ηθελημένα ή αθέλητα, μας αποκαλύπτει την αποφυγή της ανώφελης και εξουθενωτικής ανάγνωσης 810 σελίδων, και μας οδηγεί στην απόλαυση του τελευταίου κεφαλαίου;

ΥΓ.1

Υ.Γ 1

Το γεγονός συνέβη, ταυτόχρονα, στην πραγματικότητα και στο μυαλό μου.

Πρέπει να ομολογήσουμε ότι η πραγματικότητα εκθέτει στην ολότητά της, όταν της το ζητήσουμε, την υπερβολή κάθε αυτάρεσκης φαντασίας.

Ο πίνακας είναι της Grace Cossington Smith

Η Μ. ΣΤΟ ΚΡΕΒΑΤΙ( ΕΚΔΟΧΗ ΔΕΥΤΕΡΗ)

Η Μ. στάθηκε όρθια κάτω από το κρεβάτι, για κάποιον ακατανόητο λόγο, ακόμα και σε μένα που περιγράφω αυτήν την εικόνα. Η Μ. είναι δημιούργημά μου, δεν θα υπήρχε, χωρίς εμένα. Ασκώ, λοιπόν, εξουσία πάνω της, γιατί τι άλλο είναι ο αφηγητής παρά εξουσιαστής των λεκτικών πλασμάτων του; Αν και καμιά φορά, τα άτιμα, κάνουν τα δικά τους, σαν καλή ώρα η Μ., που στέκεται όρθια κάτω από το κρεβάτι. Πλατειάζω όμως και δεν έχω χρόνο. Τα πιάτα παρατημένα, άπλυτα στο νεροχύτη, τα φασολάκια με πατάτες περιμένουν τρεις μέρες στο μυαλό μου να μαγειρευτούν, η Ελένη με κάλεσε για καφέ. Μια ριπή ανέμου(από πού;) , για να επανέλθω στην εικόνα της Μ., σαν δεξιό ντιρέκτ του King George, πρωταθλητή βαρέων βαρών, αν υπάρχει, την γκρέμισε κάτω.

Από τότε η Μ. αποφάσισε, να μην σταθεί ξανά όρθια κάτω από κρεβάτι.

Υ.Γ. Το γεγονός συνέβη, ταυτόχρονα, στην πραγματικότητα και στο μυαλό μου.
Πρέπει να ομολογήσουμε ότι η πραγματικότητα καταρρίπτει, θα λέγαμε "κάνει με τα κρεμμυδάκια", αλλά δεν είναι του επιπέδου μας, καμιά φορά, τη νοηματική υπερβολή της φαντασίας.

Ο πίνακας είναι του Anders Zorn

Η Μ. ΣΤΟ ΚΡΕΒΑΤΙ

Η Μ. στάθηκε όρθια πάνω στο κρεβάτι, για κάποιον ακατανόητο λόγο, ακόμα και σε μένα που περιγράφω αυτήν την εικόνα. Η Μ. είναι δημιούργημά μου, δεν θα υπήρχε, χωρίς εμένα. Ασκώ, λοιπόν, εξουσία πάνω της, γιατί τι άλλο είναι ο αφηγητής παρά εξουσιαστής των λεκτικών πλασμάτων του; Αν και καμιά φορά, τα άτιμα, κάνουν τα δικά τους, σαν καλή ώρα η Μ., που στέκεται όρθια πάνω στο κρεβάτι. Πλατειάζω όμως και δεν έχω χρόνο. Τα πιάτα παρατημένα, άπλυτα στο νεροχύτη, τα φασολάκια με πατάτες περιμένουν τρεις μέρες στο μυαλό μου να μαγειρευτούν, η Ελένη με κάλεσε για καφέ. Μια ριπή ανέμου(από πού;) , για να επανέλθω στην εικόνα της Μ., σαν δεξιό ντιρέκτ του King George, πρωταθλητή βαρέων βαρών, αν υπάρχει, την γκρέμισε κάτω.

Από τότε η Μ. αποφάσισε, να μην σταθεί ξανά όρθια πάνω σε κρεβάτι.

Ο πίνακας είναι του Pierre Bonnard

Ο ΡΟΖΑΚΗΣ

Αυτή τη φορά θα πάρω μαζί μου το ροζέ, σκεφτόταν ο Ροζάκης, καθώς έλιωνε το ροζ κουφετάκι στην ροζ γλωσσίτσα του.
Αντ'αυτού, αναποφάσιστος, με τις ροζ αμφιβολίες του να κυριαρχούν, ήπιε όλο το ροζέ κρασί από ροζακί σταφύλι, "Κάβα Ροζαλίας", μέχρι τελευταία σταγόνα, καθισμένος στην ροζ πολυθρόνα του, ώσπου ροζ δάκρυα  κύλισαν από τα μάτια του.
Δεν είχε δεχθεί, για ακόμα μια φορά, ένα φιλί στα ροζ χείλη του. 

Ο πίνακας είναι του Rothko

AVI AVITAL

Καλλιτέχνης γυναικών

Κέφι! Γέλιο! Χαρά! Απόλαυση!
Εδώ δεν μιλάμε για ανάγνωση, αλλά για ένα ατελείωτο πανηγύρι συγγραφικού γλεντιού!
Και μεις διαβάζοντας το βιβλίο, συμμετέχουμε σ'αυτό το προκλητικό κάλεσμα, γελώντας, χορεύοντας, τραγουδώντας, πίνοντας, τρώγοντας τα μεζεδάκια που περιμένουν στο τραπεζάκι του σαλονιού, μεγαλώνουμε την ένταση της μουσικής, καλούμε γυναίκες, παιδιά, σκυλιά, φίλους, φίλες,  τηλεφωνάμε σε αγαπημένους, αγαπημένες που βρίσκονται μακριά, συγχωρούμε όσοι μας πλήγωσαν, σηκώνουμε τα χέρια ψηλά στον ουρανό, πανηγυρίζοντας αλλά Μέσι, απολαμβάνοντας κάθε φράση αυτού του υπέροχου μυθιστορήματος.

ΜΠΑΜΠΗΣ Ο ΚΗΦΗΝΑΣ

- Αγνοείστε τον! Είναι αφηγητής ιστοριών απ'την Τιβεριάδα.

- Που το ξέρεις εσύ; τον κοροιδεύαμε.

-Δεν τον βλέπετε; Αφήνει ίχνη επί των υδάτων.

Ο πίνακας είναι του M.C Escher

INSIDE LLEWYN DAVIS

Με αυτή την ταινία αγάπησα ξανά τους Κοέν.

 

ΠΑΝΤΡΕΜΕΝΕΣ

Σε κάθε σελίδα που διάβαζα έλεγα, δεν μπορεί κάπου εδώ θα ξεφουσκώσει. Δεν μπορεί τέτοιο κέφι να διατηρηθεί μέχρι το τέλος. Έλα ντε που διαψεύστηκα!

ΔΙΑΒΑΣΕ ΜΕ

- Διάβασε το!
- Γιατί;

- Γιατί είναι ωραίο.
- Ποιος το λέει αυτό;

- Εγώ. Και ορισμένοι άλλοι.

- Ποιοι άλλοι; Του σιναφιού σου;

- Τι εννοείς;

- Αυτοί με τους Σάλιντζερ, τους Μεντόθα, τους Τουαίνηδες, τους Χατζηαργύρηδες, τους Σκαρίμπηδες. Μην πω τους Βασιλειάδηδες, θυμάσαι, που τώρα δεν τον διαβάζει κανένας, επειδή δεν τον γνωρίζει κανένας.
- Άρχισες πάλι; Μια κουβέντα είπα. Διάβασε το.
- Δεν μου αρέσει ο τρόπος σου. Είσαι αυταρχικός. Άλλωστε έχω μισοτελειωμένο τον Πύντσον.
- Καλά, μόλις το τελειώσεις.-

- Έχω τον  Ντελλίλο, τον Μακ Γιούαν, τον Φράνζεν, τον Ροθ, τον Μπέρνχαρντ, τον Μπολάνιο,  στο πρόγραμμά μου. Μην σου πω τον Κορτώ και φρικάρεις περισσότερο.

- Αυτός ο προγραμματισμός σου! Ξεκόλλα!

- Βρε, τι μας λες;

- Αρχίζω και τα παίρνω! Διάβασε το!

- Παράτα με! Εσύ διαβάζεις αυτά που σου προτείνω;

- Όχι. Εσύ δεν είσαι εγώ.
- Καλά. Μετά περιμένεις να σε εμπιστευτώ.

-Διάβασε το!

- Όχι!

- Διάβασε το!

- Όχι σου είπα!

- Θα το μετανιώσεις!

- Καλά θα κάνω. Δικαίωμά μου.

…….
- Τι; Τόλμησες να σηκώσεις χέρι πάνω μου;

 - Ναι, και θα τολμώ όσο αρνείσαι.
- Για τόλμησε! Δεν το διαβάζω!
- Είναι η τελευταία σου λέξη;

- Ναι!
…..
- Βοήθεια! Σταμάτα! Σταμάτα, σου λέω! Σε παρακαλώ, μη με χτυπάς!
- Θα το διαβάσεις;

- Όχι!
- Διάβασε το! Διάβασε το, γαμώ το ΝτεΛίλο μου, γαμώ.
……
- Σταματήστε, κύριε. Δεν βλέπετε ότι αιμορραγεί;

-           

ΑΝΤΙΓΡΑΦΗ

Διαβάζουμε, ο καθένας ανάλογα τις δυνατότητες και τις ικανότητές του, κολακευμένοι ότι συμμετέχουμε σ’έναν κόσμο λυτρωτικό. Καλά κάνουμε, αλλά πέρα από αυτές τις εκατοντάδες σελίδες που καταναλώνουμε, υπάρχει αυτό που μπορεί να ολοκληρώσει μια απειροελάχιστη στιγμή ευτυχίας. Εκείνη η σταγόνα αφήγησης που μπορεί να ανακαταλάβει, τηρουμένων των αναλογιών, την πνευματική μας αποκατάσταση.

Γράφει, λοιπόν, ο Αντώνης Αντωνάκος:
"Ένας φίλος μου που επισκέφτηκε κάποτε το Άγιον όρος κατά τη διάρκεια μιας αγρυπνίας άρχισε να ανυψώνεται στον αέρα μπροστά στα έκπληκτα μάτια προσκυνητών και καλογέρων, ώσπου θυμήθηκε πως είναι άθεος και επέστρεψε στο έδαφος."

Η ανάρτηση στο ιστολόγιο "Αδέσποτος σκύλος"

http://dromos.wordpress.com/2013/10/16/%CE%B1%CF%85%CF%84%CF%8C%CE%BC%CE%B1%CF%84%CE%BF%CF%82-%CF%84%CE%B7%CE%BB%CE%B5%CF%86%CF%89%CE%BD%CE%B7%CF%84%CE%AE%CF%82/

ΚΗΠΟΣ

Ασφαλώς, κύριε Αριστοτέλους, διαθέτετε ευρηματικότητα. Λουλούδια ναι, μυρωδιές εξαίσιες ναι, χρώματα ναι. Ωραία πραγμάτωσις. Υπάρχει, όμως, μια εκκρεμότητα. Ο  μικρούλης, τόσο δα, σπουργίτης, που φτερουγίζει, ανέμελος, στα αζήτητα της εικόνας, με τους παλμούς του παραδομένους στο κενό, ο ανύπαρχτος.

Ο πίνακας είναι του Stanley Spencer

ΝΑ ΜΟΥ ΤΗΛΕΦΩΝΕΙΣ

-Έγραψες, τελικά, τίποτα;

-Κάτι είχα στο μυαλό μου, αλλά μέχρι να ρθω απ’την κουζίνα στο γραφείο ξέχασα τις λέξεις. Πάντα λέω να έχω μαζί μου ένα μπλοκάκι να κρατώ σημειώσεις.
-Με τα πόδια γύρισες;

-Ναι, τι ήθελες να πάρω, ταξί;

-Είναι μακριά;

-Ποια, η κουζίνα; Τις λες, αγάπη μου; Τι σου συμβαίνει;  Εδώ, δίπλα μου είναι, την βλέπω. Παραμένει όπως την άφησες, με την αυγοθήκη στη θέση που σου αρέσει.

Ο πίνακας είναι του Horacio Garcia-Rossi

1900 ΔΕΥΤΕΡΟ ΜΕΡΟΣ

Το πρώτο μέρος δεν ενσωματώνεται αλλά είναι διαθέσιμο στο You Tube 
Πόσες εβδομάδες περιμέναμε να δούμε το δεύτερο μέρος στο "Αττικόν"  ΄

Ο ΘΙΑΣΟΣ

Προσφορά του μαγαζιού!
Υ.Γ Η ταινία κατεβαίνει με το YTD Video Downloader στον υπολογιστή σας και μετά στην LED τηλεόρασή σας 42'' ιντσών HD με το ConvertX to DVD.